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          2020-02-18 13:58

          關于火星的那個,先生。萊斯布里奇-斯圖爾特生氣地敲了敲桌面。“官僚主義的笨蛋。”180作曲家稱之為突然失業,取消演出,從蘇聯劇目中消失。這次新清洗的公開目的是將蘇聯文化從西方封鎖。蒂肯·赫倫尼科夫,作曲家聯盟首腦的扎達諾維特強硬派,消除任何外國或現代主義者(尤其是斯特拉文斯基)對蘇聯音樂機構的影響的跡象。他嚴格地將柴可夫斯基的模式和19世紀的俄羅斯音樂學派作為蘇聯所有作曲家的出發點。在冷戰期間,對蘇聯的文化和政治優勢的巨大民族自豪感與反西方情緒相伴而生。

          俄羅斯有自己龐大的科幻小說系列,不像西方,從一開始就形成了其主流文學的一部分。科幻小說充當了未來社會烏托邦藍圖的舞臺,比如切爾尼舍夫斯基的小說中的“第四個夢想”“該做什么?”(1862)列寧從中汲取了他的共產主義理想。其中,切爾尼舍夫斯基提出的通過科學和物質進步進行拯救的愿景,在一個關于完美的地球雙胞胎的烏托邦夢想中被驅散:宇宙天堂很快分裂成主人和奴隸的社會,敘述者從他的夢中醒來,看到,唯一真正的救贖是通過基督徒對同胞的愛。科幻和神秘信仰的混合是俄羅斯文學傳統的典型,在那里,通往理想的道路經常從超越這個世界及其世俗現實的角度被看到。受到反對希特勒軍隊斗爭的啟發,,或者也許斯大林主義恐怖的暫時放松可以緩解,他們用大量新音樂來應對危機。交響樂和歌曲與樂觀的軍事曲調的士兵行軍是需要的流派。有一條這樣的音樂生產線。作曲家阿拉姆·哈查圖里安回憶說,在德軍入侵后的頭幾天,在莫斯科作曲家聯盟建立了一種“歌曲指揮部”。普羅科菲耶夫尤其渴望證明他對國家事業的承諾。在西方生活了18年之后,他在大恐怖時期重返蘇聯,1936,當任何外國關系都被視為潛在背叛的跡象時。

          Vperedists與列寧發生了激烈的沖突,他輕視工人作為獨立文化力量的潛力,但1917以后,當領導布爾什維克正忙于內戰這個更緊迫的事情時,文化政策主要掌握在他們手中。Lunacharsky成了令人回味的啟蒙委員會委員,而博格達諾夫則擔任普魯特庫爾特運動的領導人。峰頂,1920,普洛特庫爾特公司聲稱有400多人,在工廠俱樂部和劇院,藝術家研討會和創作小組,銅管樂隊和合唱團,組織成大約300個分支機構,遍布蘇聯領土。基林緊跟在克蘭克斯之后,她目不轉睛地看著她所看到的一切。道格和里奧娜跟在基琳后面,灰燼跟在他們后面,格利克緊跟在后面,他的頭和肩膀緊緊地壓著,以免刮到隧道的天花板上。這條隧道是直接從山坡上挖出來的,然后用鑲嵌好的石頭蓋住。木桁架支撐著大部分屋頂,盡管有些地方已經塌陷或開始下沉。這些隧道比起神圣地帶精心建造的地下建筑物,受到的關注要少得多。

          當她移動時,她的眼睛在頭上晃來晃去,看不見,不專注,因生命枯竭而抽搐。基琳用過她的死亡魔法。章46Storyteller-Whoopi戈德堡不要愛烏比·戈德堡,幾乎是不可能的一個好的原因是,因為她不同尋常的搞笑和滑稽不尋常。像一個中音薩克斯的聲音,,那些殺手斜眼一瞥。為什么男人會唱一首歡快的歌?因為他心里很傷心。'198但是用猶太音樂是一種道德宣言,這也是一位藝術家的抗議,他一直反對各種形式的法西斯主義。肖斯塔科維奇第一次在第二鋼琴三重奏(1944)的決賽中使用猶太主題,獻給他最親密的朋友,音樂學家伊凡·索勒丁斯基,他于1944年2月去世。這篇報道是在紅軍攻占了Majdanek的納粹死亡集中營時撰寫的,貝爾澤克和特雷布林卡。作為斯大林*尚不完全清楚肖斯塔科維奇什么時候寫瑞克。它的草圖似乎可以追溯到1948年,但是由于不斷有搜房的威脅,在斯大林去世之前,他似乎都不敢譜出完整的樂譜。

          梅耶霍爾德特別地,他勇敢而自信,敢于公開地為肖斯塔科維奇辯護,反對黨對藝術的扼殺性影響,受到發燒強度的譴責。他被蘇聯媒體譴責為“外星人”,即使他在1937年上演了社會主義現實主義經典《鋼鐵是如何煉成的》,試圖自救,他的劇院在第二年初關門了。斯坦尼斯拉夫斯基來幫助他的老學生,1938年3月邀請他加入他的歌劇院,雖然兩位導演在藝術上截然不同。65290;也許扎米丁的小說《我們》的標題至少部分來自陀思妥耶夫斯基,尤其是從維爾霍夫斯基的話到斯塔夫羅金(在《魔鬼》中,反式d.馬加夏克(哈蒙斯沃斯,1971)P.42.3)他描述了他對未來革命專政的設想(“[W]e將考慮如何豎起一座石塔……我們將建造它,我們,我們獨自一人!''。也許更明顯,這個標題可能是指集體的革命崇拜(普羅萊特詩人基里洛夫甚至寫了一首名為“我們”的詩)。進一步參見G.克恩扎米丁的《我們:批判性散文集》(安阿伯,1988)P.63。

          對于完整的故事,見Y.Druzhnikov告密者001:帕夫利克·莫羅佐夫的神話(新不倫瑞克,1997)。譴責這部電影的“形式主義”和宗教性質。104艾森-斯坦被迫在新聞界發表他錯誤的“懺悔”,盡管這本書是以一種方式寫的,以致于被那些對他重要的人閱讀,他們認為這是對他的斯大林主義大師的諷刺性抨擊。電影的底片全燒掉了,也就是說,除了愛因斯坦1948.105年去世后在個人檔案中發現的幾百幅非凡的攝影美景鎮壓BezhinMeadow是持續反對藝術先鋒運動的一部分。1934,在第一次作家大會上,黨魁卡爾·拉德克,一個前托洛茨基主義者,現在正通過證明自己是優秀的斯大林主義者來彌補他過去的錯誤,譴責詹姆斯·喬伊斯的作品——對愛因斯坦和所有蘇聯先鋒派的巨大影響。拉德克形容尤利西斯是“一群蛆蟲的糞堆,用照相機用顯微鏡拍攝”。他們在政治和戲劇方面有著相同的極左觀點,這在他們在《神秘布菲》上的合作中得到了體現。馬雅科夫斯基在他的劇本的第一部(1918)制作中扮演了“未來人”的角色——一個無產階級的前機械師,他出現在天花板上。是,他說,指他自己和邁耶霍爾德,我們的詩歌和戲劇革命。

          除了月球查爾斯基,蘇聯領導人都不贊成他繼續留在文學經典中,甚至高爾基也想擺脫他。因此,陀思妥耶夫斯基的著作很少出版于(續)他們以百萬計的讀者被介紹給他們。山水畫,在20世紀20年代,這是一門垂死的藝術,突然又恢復了作為社會主義現實主義藝術的有利媒介的地位,特別是那些描繪了蘇聯工業對自然世界的英勇掌握的場景;這一切都是以十九世紀末的山水畫家為題材的,關于列維坦、孔德治或流浪者,一些年長的藝術家甚至在他們年輕時就和他們一起學習過。正如伊凡·格朗斯基曾經說過的(人們可能會期待伊茲維斯蒂亞雜志的編輯會直言不諱),“社會主義現實主義是魯本斯,倫勃朗和雷賓為工人階級服務。1948年,他被莫斯科和列寧格勒音樂學院解雇,他的學生也被迫為與“形式主義者”一起學習而懺悔。擔心他的家人,肖斯塔科維奇在4月份的一次作曲家大會上承認了自己的“錯誤”:他承諾要寫出“人民”能夠欣賞和理解的音樂。有一段時間,肖斯塔科維奇打算自殺。

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